一定要热爱生活啊
2021012
一处园子，一种心境
明代相城一处村庄，因沈氏而熙攘。那里少地多水，文人好友欲来拜访，都须乘船走水路。江水湖面上飘飘摇摇，引得沈周多次诗中抱怨，但来者流连于岸边景色，片刻已至主家，未觉繁缛。
如今的这片水域名为阳澄，因蟹为人熟知，已经很少有人记得那个隐居于此的沈周了。
沈周不曾去过太多地方，江浙两地的花草树木与山川园林，足够其游赏体悟。
父辈建立起来的西庄，人来人往，宾客饮酒作诗，嘲风咏月，他常居于此，在隐而不仕的淡然中，度过了生命中的绝大多数时光。
《写生册》之虾蟹与猫 沈周
有竹居，于西庄园子内，是沈周的读书之所。
某个春雨过后，夹杂着泥土气息的微凉空气闯入书房，他望出窗外，看着桥边溪路上的几处新泥，猜测友人应是很快到来，提笔写下了一首诗：
有竹居
小桥溪路有新泥，
半日无人到水西。
残酒欲醒茶未熟。
一帘春雨竹鸡啼。
沈周一定是极为热爱生活的。他留意着水乡的莺飞草长，观察着身边景致的细微变化，把江南特有的温润与生机，留在文字中，也传移到了墨色里。
那幅《有竹庄中秋赏月图》，是意象中的场景。他将书房描绘成一座室外茅亭，数株劲竹环绕，一只仙鹤立于不远处，道出了环境的清幽高洁。亭内两人随意团坐，举杯换盏，静待圆月。
《有竹庄中秋赏月图》局部 沈周
如其所画，有竹居是为书房，亦为待客之地。
1463 年，同乡晚辈吴宽慕名来到西庄，拜访沈周。这一年，他 37 岁，留吴宽在有竹居中夜宿，二人彻夜长谈，品酒论画，从此成为至交。
吴宽学识广博，积极入世，多年后高中状元，他从侍奉孝宗读书开始，一直做到了礼部尚书。沈周遁迹出世，居江南岸边，一生未有太大起伏。两人的志向和身份迥然不同，却并未影响彼此间的厚谊。
沈周是重情之人，他为远在京城为官、久不能归乡的好友作过多次画，仅是其私家院落就画过两次，均名《东庄图》。较晚的一册完成于 1502 年，共 12 幅，吴宽收到赠画两年后去世，图册即不知所踪。较早的一册流传至今，原为 24 幅，目前仅存 21 幅。
《东庄图》之曲池
《东庄图》之稻畦
《东庄图》之桑州
《东庄图》之西溪
即使相隔数百年，观看这些画作时，我们仍能感受到一股流动的气韵，感受到画间生长的江南的绿肥红瘦。想必，北上的吴宽，翻阅这本图册时，也是同样的感受吧。
《东庄图》之南巷
《东庄图》之振衣冈
《东庄图》之续古堂
《东庄图》之知乐
明四家中，文徵明和唐寅都有从仕愿望，由此而成的笔墨，落于纸卷上，略显拘谨；仇英一生忙碌，几乎从未搁笔，他笔下的人物景致，似乎缺少了一丝生活气息。
沈周最为独特，十几岁时因诗文闻名，郡守多次举荐，他却选择绝意仕途。那些画里，是他真实的所观所悟，布满了平淡天真，悠然意趣，溢于画外。
就像《两江名声图册》中的第四景，是一幅称得上“现代”的画作。奇特的构图，完全打破了传统绘画规则，或许，某一个角度的江淮岸景的确如此——河流呈“ Z ”字形，临河房屋密集排列，沿岸柳树等比排列。又或许，这正是沈周提炼过的景色，是他刻意为之。
无论如何，这样的图画都是好的，是具有生活趣味的。
《两江名胜图册》之四
《两江名胜图册》之十
晚年的沈周，不能远行，但仍向往外边的花草树木，遂即提笔画出了一本《卧游图册》。
卧游，由南朝宗炳提出，经过千年演变，逐渐成为了文人观画的代名词。沈周的卧游没那么深沉，他在其中增添了更多老顽童式的趣味。比如下面仿倪瓒的山水画，他自嘲说“云林子（倪瓒）风流不可追”，实际上，沈周每次临写倪瓒作品都未能临得相似，毕竟，两人的性格差异太大——一位冷淡高洁，一位天真豁达。
画画本就是由心而生的事，笔端得形易，由画入心难。
他又画一颗白菜，题诗说：南畦多雨露，绿甲已抽新。切玉烂蒸去，自然便老人。意思是自己老了，牙口不好，菜要吃煮的很烂的了。
画至最后，他题跋道：此册不大，可以躺在床上看，也可以“一手执之一手徐徐翻阅”，看累了，就合上，不是很方便么？
对于沈周来说，外出赏景与观画赏图一样，皆是生活。
他画有竹居对面的虞山，画好友院中的荷塘，画远处的西湖，也画身边的蔬果。与他相关的一切，都可以留下化作笔痕，为今人吹来百年前的岸边微风。
今天，拜谒沈周的人，已然不多。他安眠于阳澄湖镇，远离闹市，穿过几条蜿蜒小路，方可看到一处清幽地，如此的氛围，恰到好处。
他不曾去到太远的地方，笔下的景物，几乎全部来自江南。这样的人，这样的生活观，似乎与今天“世界很大，我想去看看”的态度相距甚远，但这就是沈周，热爱生活的沈周。